5月11日，东方卫视播出《越动青春》的第二期节目。在对这档越剧综艺节目的首篇点评文章当中，我聊到了在中国传统戏曲当中有很多中国人独有的性灵美的内容。碍于篇幅限制，那篇分析文章并未把“性灵美”的内容全部展开。今天这一篇，可以基于《越动青春》的第二期内容，展开聊一下，可能聊的有疏漏，甚至于聊得不对，诸位海涵，批评。

其实，中国传统戏曲的听众，是不需要一上来便是行家，便懂传统戏的一腔一韵的。比如说越剧作品。对于部分北方观众而言，还是有一些距离的。但是，只要观众们自己具备着“性灵美”的前提条件，一听这越剧唱词和唱腔，也就能够进入到这种传统戏营造的氛围当中来了。

越剧，乃至于绝大多数的中国传统戏曲内容，都是通过唱词、唱腔等等，营造这种触及听众灵魂的内容，最终是用神似来拨动人心深处的那些情感因子。大白话说呢，就是，咱们得自己有性灵美，才能听得懂这些性灵美的内容，咱们自己要是没有这个前提储备，就抱歉了，可能真的只能外行看热闹了。

具体到《越动青春》第二期的几个越剧作品当中，就很容易讲清楚和说明白了。比如说，第二期上的首个作品，是“黛玉葬花”，第二个作品是“黛玉焚稿”，第三个作品是“贾政打宝玉”——这三个作品的顺序，简直就是一次触及性灵美的连贯性内容了。我们不容展开说说，随便聊，聊错了，诸位也海涵。

黛玉葬花是什么啊？是感时花溅泪罢了。中国人的性灵美，有意思就有意思在这个地方了，我们看到大自然当中的春去秋来，就能够感知自己的老之将至，感知族群的兴衰起落。咱们中国的很多诗人，都是和自然融为一体的。咱们好多的千古名句，也是诗歌与自然一体的，比如，相看两不厌，只有敬亭山。这些，便是，我就是自然，自然就是我。这是中国人的宇宙观。