6月11日，电视剧《潜渊》播出至第6集。该剧开局4集的内容，质量并不好。有黄晓明这样的影帝级别的演员主演，却并未呈现出影帝级别的剧本质量来。这是很令人奇怪的事情。经过6集追剧，我发现其中的原因所在了——这部《潜渊》用男主角失忆梗打造开局，造成的结果并非是悬疑叙事，而是整部电视剧缺乏了基本的叙事推动力。

叙事推动力的缺乏，是《潜渊》开局4集最大的缺陷，到了第5集和第6集的时候，黄晓明角色开始找回了一些记忆之后，整部电视剧才正式进入到了有一定量的叙事推动力的状态之下。比如说，在第5集和第6集的剧情当中，终于出现了一条相对明显的叙事线——黄晓明角色需要骗取汪伪谍战机构的信任，重回这个机构工作，并且伺机而动。

围绕这根主线，最新的这两集剧情开始形成观众期待值。从男主角、女主角和女配角被汪伪特务们发现开始，到男主角被汪伪特务们带走，《潜渊》终于有了自己的一条清晰的叙事线索，观众们也终于站在了相对的上帝视角上，知道男主角接下来要面对什么了。观众们知道了男主即将面对什么，才形成了剧情期待。整部戏，才有了自己的叙事推动力。

而反观《潜渊》开局的这几集内容，最大的败笔就是搞什么男主角失忆。因为男主角处于失忆状态，所以，近乎全部的冲突都变得未知且存在变数。谍战剧最需要的便是明确的敌我冲突，哪怕是暗处的敌我冲突。因为男主角失忆，所以，就很难区别敌我了。这个状态之下，只能凭借主角光环在搞事情。比如，会说日语的男主，即便是失忆，也照样要抗日。比如说，失忆的男主角就是信赖女主，第一次就营救女主，把她伪装成自己的女朋友等等。

这些开挂的剧情，让整部电视剧充满着抗日神剧的味道。而因为男主角失忆，造成所有的冲突其实都是枪战、武打之类的硬冲突，而不是谍战剧应该有的智商层面上的较量。乃至于黄晓明角色回到上海之后，观众们也只会觉得，这个角色东一榔头西一棒槌的，不知道要做什么。而瞎胡闹之余，又搞什么拼图啊、钥匙之类的，其实是缺乏应有的叙事逻辑性的，纯粹就是编剧们在拿男主角过家家。