男主角整个的找寻记忆的过程,都直接削弱了这部电视剧的主线,及其围绕主线展开的叙事推动力。我们甚至于可以说,男主角找寻记忆的这些戏码,更像是注水类的内容。如果这部电视直接扔掉这些内容,直接进入到明确的谍战冲突当中去,可能质量会好很多。我们不妨依据现在的剧情内容,来重新梳理一下谍战内容。
黄晓明角色是我党培养的高级特工人才,和说书的女同志是伪装出来的情侣关系,同时,黄晓明又是重庆方面的双料间谍,潜伏在汪伪的特务机构当中。男主角身在曹营心在汉,一心向党。汪伪那边,派男主角执行任务,从东北往上海押送抗日分子。这位抗日分子已经把几吨烈性炸药藏在了上海滩,随时准备着给日寇的“和平大会”来一个包饺子。这种局面之下,男主角需要调动自己的智慧和战斗力,单枪匹马,营救这位抗日同志。
用这样的叙事线来讲这个故事,主线明确,冲突明确,敌我关系明确,谍战隐藏关系也明确,讲出来的故事,会更为精彩。电视剧作品,是不宜搞“沙画式”的失忆梗,逐渐给观众们放讯息的,而应该把全盘讯息放出来,然后让观众们猜测,男主角应该如何完成这样的不可能完成的任务。
我举个例子。比如说,《三国演义》这本书为什么好看啊?换言之,诸葛亮排兵布阵打仗为什么好看啊?不是因为诸葛亮玩儿失忆梗,沙画一样的给读者们一丁点一丁点地漏讯息,而是这部小说,直接把诸葛亮的全部排兵布阵方式全部先行告知读者,然后让读者期待着,敌方是否上钩。敌方在上钩的过程当中,出现变数,这样的故事,才会更为有趣啊。
反观《潜渊》目前这种失忆梗的搞法,看似是创作层面上的炫技,实则是没啥本事儿,还想要玩儿一个侧空翻的街舞,结果,没翻过去,摔破了脑袋瓜子。讲故事,不是藏着掖着,不给观众全面的讯息,一丁点一丁点地漏给观众,而是先放有效讯息出来,明确剧情主线,然后在冲突当中找变数。