男主角整个的找寻记忆的过程，都直接削弱了这部电视剧的主线，及其围绕主线展开的叙事推动力。我们甚至于可以说，男主角找寻记忆的这些戏码，更像是注水类的内容。如果这部电视直接扔掉这些内容，直接进入到明确的谍战冲突当中去，可能质量会好很多。我们不妨依据现在的剧情内容，来重新梳理一下谍战内容。

黄晓明角色是我党培养的高级特工人才，和说书的女同志是伪装出来的情侣关系，同时，黄晓明又是重庆方面的双料间谍，潜伏在汪伪的特务机构当中。男主角身在曹营心在汉，一心向党。汪伪那边，派男主角执行任务，从东北往上海押送抗日分子。这位抗日分子已经把几吨烈性炸药藏在了上海滩，随时准备着给日寇的“和平大会”来一个包饺子。这种局面之下，男主角需要调动自己的智慧和战斗力，单枪匹马，营救这位抗日同志。

用这样的叙事线来讲这个故事，主线明确，冲突明确，敌我关系明确，谍战隐藏关系也明确，讲出来的故事，会更为精彩。电视剧作品，是不宜搞“沙画式”的失忆梗，逐渐给观众们放讯息的，而应该把全盘讯息放出来，然后让观众们猜测，男主角应该如何完成这样的不可能完成的任务。

我举个例子。比如说，《三国演义》这本书为什么好看啊？换言之，诸葛亮排兵布阵打仗为什么好看啊？不是因为诸葛亮玩儿失忆梗，沙画一样的给读者们一丁点一丁点地漏讯息，而是这部小说，直接把诸葛亮的全部排兵布阵方式全部先行告知读者，然后让读者期待着，敌方是否上钩。敌方在上钩的过程当中，出现变数，这样的故事，才会更为有趣啊。

反观《潜渊》目前这种失忆梗的搞法，看似是创作层面上的炫技，实则是没啥本事儿，还想要玩儿一个侧空翻的街舞，结果，没翻过去，摔破了脑袋瓜子。讲故事，不是藏着掖着，不给观众全面的讯息，一丁点一丁点地漏给观众，而是先放有效讯息出来，明确剧情主线，然后在冲突当中找变数。