台湾女作家李昂曾根据这个案件创作了小说《杀夫》，并由导演曾壮祥改编成同名电影，于1984年上映。

本片则是改编自内地作家蒋峰的中篇小说《翻案》。

既然有小说原著，那皮哥也提前读完了整部小说。

客观来说，这部小说存在三个明显缺点，对陈可辛的改编也是个难题。

其一，蒋峰的创作过程信马由缰，非常任性。

不惜花费大量笔墨描写女作家苏青、张爱玲和大汉奸胡兰成三人的小资生活和三角关系，而这条故事线与杀夫案故事主线本身毫无关系。

其二，故事主线时间复杂。

横跨抗战时期、国共内战时期和共和国时期三大历史阶段，涉及人物也非常多。

但情节非常松散，人物与人物之间也缺乏紧密联系和戏剧冲突。

这和麦家的小说《解密》有些相似，去年陈思诚改编的同名电影也未能获得成功。

其三，是小说的叙述方式。

对于案件的核心人物詹周氏，小说完全是以旁观者的角度描绘这个人物。

对于她犯案时的心理，入狱十多年的心路历程，都没有花费一丝笔墨刻画。

这就显得人物形象非常苍白，沦为一个符号化形象。

因此，由陈可辛执导的这部电影，就必然要对小说原著进行大刀阔斧的改编。

能否妙笔生花，像《肖申克的救赎》那样将故事变成经典，就是电影成败的关键。

根据皮哥对影院上映的上部《酱园弄·悬案》的观感，陈导的确是针对以上三点进行了合理的改编。

首先张爱玲的那多余的条线被直接删掉。

张爱玲是敏感人物，其故事和案件本身也完全没有关系，删掉它对于主线故事的呈现反而更好。

针对故事本身时间跨度大，情节松散的问题，陈导则引入了经典的“孤岛模式”框架，让当中的人物以“性别对立”的方式呈现。

“孤岛模式”又叫“暴风雪山庄”模式，是密室悬疑类故事的常用模式，其方法就是把人物都安排在一个与外界隔绝的环境中。

影片中负责案件的侦查，想方设法要置詹周氏于死地的薛至武局长（雷佳音饰演），与检察官、宋瞎子（易烊千玺饰演）等人构成了躲在暗处的男性群像。

他们身处日军控制下的上海，干的是见不得人的勾当，也是代表当时社会压迫的施暴一方。

而围绕詹周氏（章子怡饰演）这个人物的作家西林（赵丽颖饰演）、狱头王许梅（杨幂饰演）、报社主编吴玲（沈佳妮饰演）等人，则构成了身处明处的女性群像。

她们虽处于不同的位置，却因案件被串联起来，对詹周氏的命运转折产生积极影响。

相比在戛纳国际电影节上放映的150分钟版本，96分钟的上部有更多的时间呈现影片的全貌，人物和故事线也能得到更好的呈现。

陈导的厉害之处在于，虽然人物众多，但围绕薛至武和詹周氏这两个人物。

所有线索最终都归结到两人的身上，就避免了主线的松散。

小说中的薛至武是比较立体的人物。

他是在日军操控下的非法临时政府中任职的腐败黑警，本是无法无天的存在，却因始终无法揪出“奸夫”而直到解放后仍难以释怀。

影片中则加重了薛至武身上“恶”的一面，将其塑造成代表社会上层压力的施暴者。

雷佳音的表演“可咸可淡”，不管是正面的搞笑人物，还是这类凶恶反派，都能轻松驾驭。

影片又给了他不少戏份，来呈现人物的复杂心理，让薛至武这个人物形象鲜活，抢了章子怡不少戏。