《喜剧之王单口季》的第二季已经开始在爱奇艺更新播出了，我也看了首播，但没写各种观感。有几位朋友问我，你不是喜欢唐香玉嘛，怎么没见你写文章点评几句呢？在《喜剧之王单口季》第一季的时候，我是喜欢唐香玉这位选手说的那些内容的，我觉得，这些讽刺，是到位的，尤其是放在具体的山东地域环境当中。但是，在第二季上，唐香玉的火力明显不如从前了。

第一季的时候，唐香玉讽刺女性不能上桌，讽刺女青年被催婚等等，都是具备时代和地域观感的，是很容易获得女性观众和部分有良知的男性观众认同的。可是，到了第二季当中，唐香玉首期讲的是什么内容呢？是她在山东春晚后台的所见所闻，是她家过年又吃饭了，亲戚们都不说催婚的事儿了，是作为女性个体的她，可以上男性那桌吃饭了，是她可以端走一盘蚂蚱了……

这些个人私事儿，一下子就没有了时代女性们的共性特征了。“唐香玉”们的平庸，其实是很多喜剧名人最终平庸的必然。大量的喜剧名流们成名，都是靠着讽刺时代共性的痛点而快速成名的，成名之后，他们就快速离开自己所凭借的成名素材，转而在非常平庸的内容当中混一混吃喝，甚至于要混名头了。唐香玉的例子，其实和郭德纲也是很像的。

早期的郭德纲，凭借一个草根底层男的人设，展开对于世界的讽刺和自我讽刺，继而，赢取了听众们的快速认同。在这个时期，郭德纲是和一切权威搞对立的，并且在他的相声作品当中，作为叙事者的他，所有的不幸，都是权威造成的，是世界对他不公正待遇了。“我要上春晚”之类的相声作品，其实就是通过搞对立的方式，呈现草根底层男的生存无奈。这种搞对立的方式，和部分脱口秀女演员需要向男性搞对象，是相同的道理。

而一旦上了春晚，一旦自己成为权威，那他们就没有办法也没有胆量继续搞对立了，所以，他们会迅速收缩到自己的舒适区当中，搞纯属个人领域当中的讽刺了。比如说，上过春晚之后的郭德纲，相声质量水平迅速下滑，再也不是怼天怼地怼空气、帮着底层青年搞讽刺的那个郭德纲了，相反，他成为一个只敢讽刺于谦和于谦夫人的市井之徒。毕竟，搞“于家乐”是最安全稳妥的，继续为底层男性发声，则可能面对更多的不确定性。