男性当代穿越类的影视剧，路数大抵都是如是的。《夏洛特烦恼》其实便是这类路数当中的佼佼者，它虽然套路，但它至少有笑点啊。反观孙建弘的《大宝明天见》在烂俗套路当中，更是没有制造出有效的笑点内容来。对于影迷而言，大家看不到新东西，只能看到一脸的为赋新词强说愁。这样的电影，显然是无法卖座的。

《大宝明天见》当然是小成本的，拍摄质量不佳的。但这不是该片票房低的根本原因。对于一部电影而言，用烂俗套路拼凑剧本，才是真正的原罪。如果一部影片，能够认真原创，讲别人没讲过的故事，讲真实有效的情感的话，那它依旧值得尊重。像《大宝明天见》这一类的套路作业，连被影迷尊重的可能性都没有。甚至于可以说，创作者自己都缺乏自爱与自尊了。

尤其是影片当中，乐队们整天就是想着成名之类的，其实是非常烂俗的设定。我见很多所谓的音乐梦想的烂片，都是这个设定。组队，演出，就是为了成名，为了赚钱，为了改变没钱的生活等等。这是非常低等的生存需求罢了，这和我要出劳工成为包工头，是同样的路数。改变没钱的生存境遇，当然没啥可指摘的，但是，打着艺术的旗号去搞，就显得低能了。为了赚钱的艺术，就不是艺术，那叫商业娱乐。

也是基于此，我说这部《大宝明天见》的创作者们是意识低能的。在这批创作者当中，一脑门子的生意，他们怎么可能会真正缅怀艺术呢。创作者们自己投机取巧，影迷们不看，其票房惨淡，也是必然。不与影迷真诚的，影迷又何必与之真诚呢。在这样的烂片当中挣扎，孙建弘则是缺乏基础艺术自爱的。遥想当年，那个很有艺术见地的孙建弘，竟然堕落如是，这才是影片之外的角色悲哀。