这部电视剧由陈力参与编剧并且执导，讲的则是1927年到1935年中国革命的故事。这段历史，当然是“浴血荣光”的。但是，如果只从电视剧创作的角度上讲，陈力导演的这部新作，则问题很多，包括且并不局限于以下这些问题。焦躁的配乐，凌乱的故事，朗诵腔的台词对白等等。

焦躁的配乐，是陈力导演近乎全部作品的通病问题。这个问题，在《守岛人》这部电影作品当中，便已经非常明显了。到了这次的《浴血荣光》当中，问题则越发严重了。可能，很多观众都已经发现了，这部《浴血荣光》近乎每一个桥段画面，都是配上高昂或者悲亢的音乐，仿佛没有这些音乐，这些桥段内容就无法传递情感了一般。

陈力导演在《守岛人》等作品当中，便并不安于讲一个平淡与默默奉献的故事，而一直用焦躁、震撼的配乐，来冲击影迷们的耳膜。其实，在影视创作当中，过分依靠配乐，是桥段创作无力的表现。真正有力量感的剧本，是不需要音乐去烘托加持的。配乐，是影视剧的配菜，当主菜用，显然是主菜自己不给力造成的。

《浴血荣光》开局的剧情，基本上每一场戏，都用了配乐，都是亢奋的，音乐声音就没有中断过。在电视剧创作当中，这是非常危险的事情了。用配乐的目的，当然是烘托桥段情绪。但是，它的反作用力则是，情绪全让配乐给烘托了，观众看的时候，自己没情绪了，只觉得配乐焦躁了，觉得导演想要震撼我，但我就是不觉得震撼了。换言之，情绪都让导演你给抒发了，观众们哪里还有什么情绪可言啊。

真正懂行的电视剧，无论在配乐方面，还是台词方面，甚至于桥段情节处理上，都是懂得留白的。这些留白的地方，就是给观众们的情绪一个生长的空间。桥段、画面、台词等等，都是观众情绪的培养皿，最终要实现的结果是，观众真的可以生出剧情需要的情绪来才行。不留白，就没有观众情绪生长的空间，就只能让观众觉得闹腾，焦躁等等。

凌乱的故事，又是陈力作品的另一个问题。陈力导演的很多作品，都致力于感动，却缺乏故事本身的叙事逻辑。这次的《浴血荣光》依旧是同样的问题。缺乏叙事逻辑的作品，容易东一榔头西一棒槌，容易给观众们一种带着声音版PPT的感觉。《浴血荣光》开局的这些剧情，就是过分凌乱的，没有一条合理的叙事线出现的。每一场戏，都想着要震撼观众，结果每一场戏，都没有实现震撼力。