在光影交错的电影世界里，曹保平导演携新作《脱缰者也》强势回归，本以为能掀起一阵观影热潮，没料到却在市场的洪流中折戟沉沙。这部影片看似披着 “天津烟火气与西部风情” 交织的华丽外衣，可当我们拨开这层绚烂的表象，会惊觉其内核是一部不折不扣的好莱坞公路片叙事风格的产物。

         “舅舅绑架外甥”，这一听就让人咋舌的噱头，看似离经叛道，实则是欧美大片为吸引观众眼球屡试不爽的惯用伎俩。在情节推进的过程中，马飞作为影片的核心角色，被塑造为正面人物。为了达成这一目的，影片巧妙地借助叛逆外甥在被绑架过程中的屡次出逃与被抓回，让这一过程中产生的喜剧效果，去消解 “绑架案” 本身在法律层面的违法性，以及在亲情维度上可能被定义的 “恶”。而小六这一角色的安排，更是为了让马飞能够逃脱道德审判的结局，小六承担了所有因 “绑架案” 带来的严重后果。整个故事看似有着浓郁的本土气息，实则是按部就班地套入好莱坞电影的框架，内核遵循的依旧是好莱坞类型片的那一套规则。

         回顾近两年，陆川的《749 局》、管虎的《东极岛》，以及如今曹保平的《脱缰者也》，纷纷偏离观众预期，陷入创作困境。这些曾经在影坛大放异彩的导演，似乎依旧局限在自己过往作品的条条框框里，未能紧跟时代步伐，创作出观众真正想看的电影。上世纪 90 年代，好莱坞电影正值鼎盛时期，其独特的叙事风格与精彩的视听呈现，深刻影响了一代人。内地电影在 2000 年走向市场化后，涌现出的一批导演，他们的作品或多或少都带着鲜明的好莱坞类型片叙事风格，并且取得了辉煌成就。然而，时过境迁，随着电影全球化进程的加速，世界各地涌现出无数带着不同地域风格的优秀作品，好莱坞电影曾经的统治力日渐式微。当下的内地观众，审美愈发多元且成熟，更渴望看到贴近生活、揭露现实、讲述身边人故事的作品，而非脱离现实的虚构故事。

         遗憾的是，陆川、管虎、曹保平这些成名已久的导演，显然尚未敏锐地察觉到这一市场与观众需求的变化。就拿《脱缰者也》来说，它作为曹保平 “者也” 系列的新作，没能延续前作《追凶者也》的好口碑。从目前的票房数据来看，它大概率会沦为市场的炮灰。这一结果不禁让人想起皮哥在《东极岛》影评中对管虎导演的评价，如今将这番话放在曹保平导演身上同样适用。

         像曹保平这样过往佳作频出的大导演，确实应该解放思想，革新拍电影的思路。多去深入了解当下市场究竟需要什么样的电影，观众的内心究竟渴望看到什么，只有如此，才有可能创作出真正脍炙人口的好作品。而不是像现在这样，生硬地将 “天津市井气息”“西部风情”、漫画风格等时髦元素杂糅在一起，就天真地以为找到了取悦观众的制胜法宝。电影创作是一场与观众心灵对话的旅程，唯有真诚且精准地回应观众的期待，才能在这光影的舞台上绽放持久的光芒，而《脱缰者也》显然在这场对话中，迷失了方向 。